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楔子
2002年08月，半瓶醋身為一大傳系二年級的學生。為了自己的實習分數到國家電影資料館進行為期一個月的義工實習，到了2004年，半瓶醋在畢業前夕又為了分數開始寫拖了兩年的心得，雖然並無抄襲，卻還是引用了一些當年的自己的舊作，然而寫著寫著，卻又寫出了約800字的新鮮事來，看倌若不嫌棄就看看唄。
本文
還記得第一天，所有的義工報到時，跟我們簡報的人是某組的組長（我一向對於記面孔和名字沒有天賦）當時他就問了咱們所有人一個問題，你們最喜歡看的一部電影是什麽？
每個人都說了幾部電影，大部分都是時下流行的大眾好萊塢電影，只有一個文藝青年說他喜歡看費里尼，然後組長竟然丟了一句狠話：「那除了這位同學之外，你們都沒有看過真正的電影。」很顯然的，這位仁兄並不認同所謂的「大眾文化」，當然他的立場並不代表整個電影資料館的觀點，但是起碼我從這邊看到了一點電影資料館對於電影的態度。
台灣的大眾觀影習慣其實並不「精實」。
我的觀影年齡其實相當的短，自從1996年的【ID4星際終結者】開始，到現在也不過才五年多一點而已，而且看的電影還多半是好萊塢的熱門電影，尚屬於「通俗」的層次⋯不過，漸漸發現台灣的特殊文化；之前曾經從電視上看到，咱門台灣人是世界上觀影頻率最高的國家，一年平均每個人要看66部電影，同時也是外片上映最快的國家，幾乎可以說是同步上映，（這一點尤以好萊塢電影為最。）但是呢⋯若仔細的問起台灣人：有沒有看過某一部片子，可能會發生下列的情形：
A：最近有看電影嗎？
B：有啊，就是那一部妮可⋯什麼嫚演的鬼片嘛⋯。
A：那覺得這部片怎麼樣呢？
B：難看死了，到最後根本搞不清楚結局，亂演一通！
A：怎麼呢？你難道沒看懂嗎？
B：拜託，一開始我就忙著注意我女朋友，哪曉得後來片子太悶，她睡著了，我也累了，到最後結局根本莫名其妙，是不是母子都被殺掉啦？我怎麼覺得他們看起來好像死掉了？
A：⋯⋯。
這是真實的案例，而且有類似情況的竟然佔了觀影人口的絕大多數！
台灣雖然電影院林立，MTV也到處都是，可是台灣人似乎都不大專心看電影，絕大多數的時候，看電影和進MTV都只是社交行為（或是別有目的）；看看MTV裡頭的房間吧，沒有座椅，只有幾個枕頭，如果是老一輩的人去的話，多半會引起怪異的眼光，要是只有一個人去，那更是是奇怪，相較之下一男一女的組合就佔了絕大多數⋯MTV的用途似乎並不是什麼單純看電影的地方耶⋯。
而且還有另外一種現象：
A：耶！你要放VCD啊？什麼片子啊？
B：終極追殺令啊⋯94年的電影。
A：那麼舊！！！看這部片啦！金法尤物耶！我才剛從路邊攤買的，100塊而已說！
B：是喔⋯你有看過終極追殺令嗎？
A：沒有⋯沒聽過的電影，一定是爛片！
結果，一票人看著不清楚的畫面，語焉不詳的字幕，只看到鼻子的臉部特寫，以及不斷接的劇情，搞到最後，沒有一個人知道電影到底在演什麼。
這種事經常在我們週遭發生，他們似乎就喜歡搶最新的片子，卻不大關心自己看到了什麼，似乎對他們而言，看電影只是一種趕流行的舉動，而不是娛樂；不然的話，怎麼會有這麼多人寧願看V8翻拷的「新電影」，也不肯看至少在基本的聲光效果上有品質保證，自己也從來沒看過的舊片呢？
而且，台灣觀眾似乎也看不懂太有內涵的電影。
姑且不論比較藝術的電影，就連最通俗的商業電影，有多少人知道【決戰時刻】的時代背景是美國獨立戰爭還是南北戰爭？有幾個人知道【星際大戰】系列在影史上扮演的重要地位？【神鬼戰士】裡頭講的羅馬是在希臘還是在義大利？【安娜與國王】的暹邏國是現在的泰國還是越南？
甚至能了解【臥虎藏龍】中角色與武功意義的人又有多少呢？對目前的青少年而言，【武俠】所代表的不是金庸，而是霹靂布袋戲、香港漫畫和被改編的面目全非的金庸及古龍連續劇⋯在看到【臥虎藏龍】裡飄逸的輕功和略帶文學味的對白時，他們早就已經呵欠連連，暗地裡還覺得這部電影的角色功夫怎麼這麼爛？連個氣功都不會用？
再舉個例子，2000年的台灣十大賣座電影，湯姆克魯斯來台造勢，感官刺激性強大的【不可能的任務 2 】穩坐第一名，而【臥虎藏龍】以話題以及金馬、金球、奧斯卡等三重光環的順利造勢，三度重回首輪電影院的作用之下排行第二名，而第三名竟然是年初時在春節檔期上映的【007縱橫天下】，這部片在他的老家北美地區甚至還擠不上十大，一般認為該片的賣座除了因為劇情簡單明白、特效連連，以及俊男美女的卡司之外，蘇菲瑪索的來台造勢也佔了很大原因⋯。
反觀獲得國外一致好評的商業史詩電影【神鬼戰士】再台灣卻連第十名都上不了⋯也許是因為電影長達近三個小時，故事背景對台灣觀眾太陌生。
台灣人雖然愛看電影，卻其實看不懂電影。
也難怪像【臭屁王】、【新烏龍院】這一類的電影在台灣仍然能夠有票房。因為在台灣，觀眾的要求似乎也沒有那麼多，只要能夠看得懂就好，至於考據、質感、配樂或是故事劇情，根本就沒那麼重要，不是嗎？
而在這樣的情況下，我們的台灣電影又對大眾們塑造了怎樣的印象呢？
即使台灣觀眾的要求不多，但是台灣電影卻竟然沒辦法滿足他們的需求，大部分的台灣電影，有時候連基本的讓大眾「看得懂」都辦不到。
看看台灣目前的電影，上一代的白色恐怖大概是用到最濫的題材.再來就是針對新一代年輕人的「享樂」主義(而且大部分的劇情好像都是批判性的...彷彿是一些看不過去的大人想要教好小孩子的舉動)有些國家即使電影工業不算發達但是其電影的內容還真是天馬行空.從瑞典片【婚前興行為】，紐西蘭導演彼得傑克森的【新空房禁地】美國的山姆雷米沒錢拍出來的【鬼玩人】，法國的【安琪狂想曲】到日本的【水男孩】...似乎也都沒有用到太多錢來拍攝，但是這些題材好像是台灣本地的人怎麼樣都不會想到的故事。在台灣崇尚一片極簡自然的風潮之下，本地的電影好像變得只有一種風格了。之前去聽侯孝賢演講....他提到了拉斯馮提爾的「竇瑪95」宣言，而且相當的推崇，並且建議年輕人要多多學習這種方法.看到席下的「文藝青年」們一付將其奉若神明的恭瑾態度，不由得覺得有些可笑。侯導的舉動有些像是大鳥對那些還不太會走路的小雞們說：「你們應該多多試著往水面俯衝.那很過癮！」返僕歸真的拍法並沒有什麼不好...但是叫他們完全捨棄技術上的學習，似乎也太過本末倒置了...。
身為庸俗的社會大眾之一，我並不認為大眾文化不足取，∼電影資料館在行政院新聞局的管理下是一個不被關心的小單位，館裡的大人們一天到晚再埋怨政府的不關心（而且是毫不顧慮的對我們這些外頭來的小朋友們直言無諱），但是不知道他們有沒有發現，他們也同樣的不大關心他們所服務的大眾們所真正關注的事物？
2002年08月，半瓶醋身為一大傳系二年級的學生。為了自己的實習分數到國家電影資料館進行為期一個月的義工實習，到了2004年，半瓶醋在畢業前夕又為了分數開始寫拖了兩年的心得，雖然並無抄襲，卻還是引用了一些當年的自己的舊作，然而寫著寫著，卻又寫出了約800字的新鮮事來，看倌若不嫌棄就看看唄。
本文
還記得第一天，所有的義工報到時，跟我們簡報的人是某組的組長（我一向對於記面孔和名字沒有天賦）當時他就問了咱們所有人一個問題，你們最喜歡看的一部電影是什麽？
每個人都說了幾部電影，大部分都是時下流行的大眾好萊塢電影，只有一個文藝青年說他喜歡看費里尼，然後組長竟然丟了一句狠話：「那除了這位同學之外，你們都沒有看過真正的電影。」很顯然的，這位仁兄並不認同所謂的「大眾文化」，當然他的立場並不代表整個電影資料館的觀點，但是起碼我從這邊看到了一點電影資料館對於電影的態度。
台灣的大眾觀影習慣其實並不「精實」。
我的觀影年齡其實相當的短，自從1996年的【ID4星際終結者】開始，到現在也不過才五年多一點而已，而且看的電影還多半是好萊塢的熱門電影，尚屬於「通俗」的層次⋯不過，漸漸發現台灣的特殊文化；之前曾經從電視上看到，咱門台灣人是世界上觀影頻率最高的國家，一年平均每個人要看66部電影，同時也是外片上映最快的國家，幾乎可以說是同步上映，（這一點尤以好萊塢電影為最。）但是呢⋯若仔細的問起台灣人：有沒有看過某一部片子，可能會發生下列的情形：
A：最近有看電影嗎？
B：有啊，就是那一部妮可⋯什麼嫚演的鬼片嘛⋯。
A：那覺得這部片怎麼樣呢？
B：難看死了，到最後根本搞不清楚結局，亂演一通！
A：怎麼呢？你難道沒看懂嗎？
B：拜託，一開始我就忙著注意我女朋友，哪曉得後來片子太悶，她睡著了，我也累了，到最後結局根本莫名其妙，是不是母子都被殺掉啦？我怎麼覺得他們看起來好像死掉了？
A：⋯⋯。
這是真實的案例，而且有類似情況的竟然佔了觀影人口的絕大多數！
台灣雖然電影院林立，MTV也到處都是，可是台灣人似乎都不大專心看電影，絕大多數的時候，看電影和進MTV都只是社交行為（或是別有目的）；看看MTV裡頭的房間吧，沒有座椅，只有幾個枕頭，如果是老一輩的人去的話，多半會引起怪異的眼光，要是只有一個人去，那更是是奇怪，相較之下一男一女的組合就佔了絕大多數⋯MTV的用途似乎並不是什麼單純看電影的地方耶⋯。
而且還有另外一種現象：
A：耶！你要放VCD啊？什麼片子啊？
B：終極追殺令啊⋯94年的電影。
A：那麼舊！！！看這部片啦！金法尤物耶！我才剛從路邊攤買的，100塊而已說！
B：是喔⋯你有看過終極追殺令嗎？
A：沒有⋯沒聽過的電影，一定是爛片！
結果，一票人看著不清楚的畫面，語焉不詳的字幕，只看到鼻子的臉部特寫，以及不斷接的劇情，搞到最後，沒有一個人知道電影到底在演什麼。
這種事經常在我們週遭發生，他們似乎就喜歡搶最新的片子，卻不大關心自己看到了什麼，似乎對他們而言，看電影只是一種趕流行的舉動，而不是娛樂；不然的話，怎麼會有這麼多人寧願看V8翻拷的「新電影」，也不肯看至少在基本的聲光效果上有品質保證，自己也從來沒看過的舊片呢？
而且，台灣觀眾似乎也看不懂太有內涵的電影。
姑且不論比較藝術的電影，就連最通俗的商業電影，有多少人知道【決戰時刻】的時代背景是美國獨立戰爭還是南北戰爭？有幾個人知道【星際大戰】系列在影史上扮演的重要地位？【神鬼戰士】裡頭講的羅馬是在希臘還是在義大利？【安娜與國王】的暹邏國是現在的泰國還是越南？
甚至能了解【臥虎藏龍】中角色與武功意義的人又有多少呢？對目前的青少年而言，【武俠】所代表的不是金庸，而是霹靂布袋戲、香港漫畫和被改編的面目全非的金庸及古龍連續劇⋯在看到【臥虎藏龍】裡飄逸的輕功和略帶文學味的對白時，他們早就已經呵欠連連，暗地裡還覺得這部電影的角色功夫怎麼這麼爛？連個氣功都不會用？
再舉個例子，2000年的台灣十大賣座電影，湯姆克魯斯來台造勢，感官刺激性強大的【不可能的任務 2 】穩坐第一名，而【臥虎藏龍】以話題以及金馬、金球、奧斯卡等三重光環的順利造勢，三度重回首輪電影院的作用之下排行第二名，而第三名竟然是年初時在春節檔期上映的【007縱橫天下】，這部片在他的老家北美地區甚至還擠不上十大，一般認為該片的賣座除了因為劇情簡單明白、特效連連，以及俊男美女的卡司之外，蘇菲瑪索的來台造勢也佔了很大原因⋯。
反觀獲得國外一致好評的商業史詩電影【神鬼戰士】再台灣卻連第十名都上不了⋯也許是因為電影長達近三個小時，故事背景對台灣觀眾太陌生。
台灣人雖然愛看電影，卻其實看不懂電影。
也難怪像【臭屁王】、【新烏龍院】這一類的電影在台灣仍然能夠有票房。因為在台灣，觀眾的要求似乎也沒有那麼多，只要能夠看得懂就好，至於考據、質感、配樂或是故事劇情，根本就沒那麼重要，不是嗎？
而在這樣的情況下，我們的台灣電影又對大眾們塑造了怎樣的印象呢？
即使台灣觀眾的要求不多，但是台灣電影卻竟然沒辦法滿足他們的需求，大部分的台灣電影，有時候連基本的讓大眾「看得懂」都辦不到。
看看台灣目前的電影，上一代的白色恐怖大概是用到最濫的題材.再來就是針對新一代年輕人的「享樂」主義(而且大部分的劇情好像都是批判性的...彷彿是一些看不過去的大人想要教好小孩子的舉動)有些國家即使電影工業不算發達但是其電影的內容還真是天馬行空.從瑞典片【婚前興行為】，紐西蘭導演彼得傑克森的【新空房禁地】美國的山姆雷米沒錢拍出來的【鬼玩人】，法國的【安琪狂想曲】到日本的【水男孩】...似乎也都沒有用到太多錢來拍攝，但是這些題材好像是台灣本地的人怎麼樣都不會想到的故事。在台灣崇尚一片極簡自然的風潮之下，本地的電影好像變得只有一種風格了。之前去聽侯孝賢演講....他提到了拉斯馮提爾的「竇瑪95」宣言，而且相當的推崇，並且建議年輕人要多多學習這種方法.看到席下的「文藝青年」們一付將其奉若神明的恭瑾態度，不由得覺得有些可笑。侯導的舉動有些像是大鳥對那些還不太會走路的小雞們說：「你們應該多多試著往水面俯衝.那很過癮！」返僕歸真的拍法並沒有什麼不好...但是叫他們完全捨棄技術上的學習，似乎也太過本末倒置了...。
身為庸俗的社會大眾之一，我並不認為大眾文化不足取，∼電影資料館在行政院新聞局的管理下是一個不被關心的小單位，館裡的大人們一天到晚再埋怨政府的不關心（而且是毫不顧慮的對我們這些外頭來的小朋友們直言無諱），但是不知道他們有沒有發現，他們也同樣的不大關心他們所服務的大眾們所真正關注的事物？
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