半瓶醋

監製：
陳德森
蘇照彬

導演：
戴立忍

編劇：
成英姝
蘇照彬

演員：
楊謹華
黃立榮
于婕
黃立行
于緁
張兆志
王婉霏
江沂倫
向均

評鑑星數：＊＊＊

劇情簡介：


公元2002年的台北城，一個永遠不休息的城市。在台北，有24小時營業的電影院，24小時營業的百貨公司，24小時營業的書局，24小時營業的咖啡店，24小時營業的KTV，24小時營業的理髮廳，24小時營業的洗衣店，24營業的Disco Pub，當然，還有這一世代年輕人24小時永不停止的求愛活動。 要多少的性才能夠產生愛？而要付出多少的愛才能夠得到性？是不是男性都只用下半身思考？一夫一妻制是否違反人性？性愛的遊戲之中是否可以產生愛情還是愛情的本身就是一場無法持久的遊戲？

在這個故事中，有堅持相信真愛的存在而始終保持著處子之身的少女；有不忍父親受癌症折磨，因而讓父親服用違禁藥品，以減輕父親之痛苦的小藥頭；也有白天在幼稚園呵護小孩，晚上一變身而成為Pub女王的女老師；也有無法控制自己性慾，想要和誰上床就可以和誰上床的髮型設計師；有化身網路天使，想要嚐盡各種不同性愛滋味的少女；也有不願見到好女孩被壞男人糟蹋，一心想將天下的女孩子都留在身邊的女同性戀；也有一心想要進演藝圈的青春少女，而她所知道的唯一努力方式，就是與每一個可能給她機會的人上床。台北晚九朝五，Sex And the night，一個耳聞已久，但或許從未真正體驗過的世界。

資料來源：台北晚九朝五官方網

搖醋影評：

若單以電影的外在表現來看，【台北晚九朝五】真可以算是2002年最讓台灣觀眾驚訝的國片之一。光是看看這部電影的外表—終於有質感得多的影片畫質，不再是死氣沉沉的靜物畫面，大量的剪輯加快了整部電影的節奏，再加上尺度邊緣的敘事方法（相當的刻意描述嗑藥與性愛為家常便飯的日常生活之一，這可是那些以往遇到敏感的場面就既放不開又扭扭捏捏的台灣電影所不曾做過的創舉），陳德森和戴立忍竟然能夠說服這一群由新人和年輕偶像組成的演員陣容，作出尺度如此大膽的表演，實在讓人佩服他們的努力。然而除去讓衛道人士嚇破膽的外在包裝。【台北晚九朝五】的價值觀其實並不新穎。

【台北晚九朝五】所描述的故事發生在台北的夜生活圈裡，一群每天晚上都泡在PUB裏頭三男五女彼此之間錯綜複雜的感情的故事，這八個角色各有鮮明的特色，包括了保持著處子之身的年輕女子、父親受癌症折磨，因而讓父親服用違禁藥品以減輕父親痛苦的藥頭、白天在幼稚園上班，晚上泡PUB的女老師、花心的髮型設計師、還有漫遊網路，每天換男伴的女性、女同性戀DJ以及以近乎賣身的方式換取進演藝圈機會的女孩。

即使角色如此之多，大部分的的重點還是專注於描述四個當下年輕族群之間最常見愛情模式—網戀、傳統的清純交往、有性不等於有愛的感情生活，以及同性戀，電影的結尾是前三種方法都以失敗收場，唯有同性戀的感情有了尚算圓滿的句點（甚至還得到了社會的肯定）；而且不知道是否是因為擔任編劇的成英姝的風格使然，這部電影的結尾竟然沒有一個男性角色得以善終，黃立行失去所有的依靠慘死，張兆智的花心使得他被痛揍一頓之後回到老家過著樸實的生活，為性愛飢渴的黃立榮到了除了喇叭一隻之外一無所有（他還是無法確定自己的生活目標），相較之下女生們的結尾就好得多，除了楊謹華回歸了原本的生活之外，有人生目標的Hitomi向均終於如願開始了她的演藝生涯，江沂倫和王婉霏則是結婚收場。和張兆智同樣花心的于緁卻接受了普通男子的愛情。雖然整部電影轟轟烈烈的呈現了台北的夜生活，但是說到底，【台北晚九朝五】還是否定了這種另類的生活方式。

以同類型電影而言，台灣雖也有相似類型的電影【千禧曼波】，但是【台北晚九朝五】的型態卻較類似好萊塢的【五四激情俱樂部】，同樣是在描述年輕族群的故事，【台北晚九朝五】顯得較為肯定年輕人的生活方式，但卻也沒有認同到像【留下最後一隻舞】這種美國YA電影一般在PUB中找尋到人生目標的開放境界。

而在演員的表現方面，雖然年輕演員們的功力尚淺，但是編劇的用心以及貼近生活方式的語言讓很多場面的表達自然許多，這一點導演的指導功不可沒，戴立忍第一次挑大樑執導電影，成績不俗。

【台北晚九朝五】的敘事方法簡單，表達手法略顯刻意，戲劇化的結局使得整部電影像是一部限制級的日劇，他沒有所謂正港「新浪潮電影」所擁有的過多省思議題，但是【台北晚九朝五】所呈現的無疑比較能讓一般觀眾吸收了解，也許時下的「新電影」導演們應該好好考慮照顧一下觀眾才是，畢竟一部難以看懂的電影，怎麼能夠要求觀眾掏錢進電影院呢？